怡红快绿  

译文
庭院深深终日里是那么安谧宁静，海棠芭蕉双双开娇艳美好如婵娟。
春日里蕉叶卷屈不展枝枝如翠烛，已入夜海棠犹开放象少女仍未眠。
槛外红花如凭栏美人垂下大红衫袖，石旁芭蕉绿叶恰似迥护山石的青烟。
如此含情脉脉地在春风里相对站立，院中主人应懂得如何把它们来爱怜。
注释
“怡红快绿”：意为使人喜爱的海棠和芭蕉。红，代指海棠。绿，代指芭蕉。怡、快，均为喜爱的意思。
两两：指芭蕉与海棠。婵娟：美好的样子。指蕉棠。
“绿蜡”句：春天里芭蕉叶还卷而未展。绿蜡，翠烛，比喻还卷着叶的芭蕉。
“红妆”句：海棠在夜里并未睡着。红妆，女子，喻花。苏轼《海棠》诗：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”
“凭栏”二句：海棠如美人凭栏垂下大红色衣袖，芭蕉倚石而植，使山石如被青烟所笼罩。以绛（jiàng）袖喻海棠，如刘说《欧园海棠》诗“玉肤柔薄绛袖寒”，以云烟喻蕉，如徐茂吴《芭蕉》诗“当空炎日障，倚槛碧云流”。
“对立”二句：仍以蕉棠收结。主人，题咏时，应指元春，以后也就是怡红院主宝玉自己。解怜，会爱惜。

全诗多用比喻。八句中有五句是比喻句。贾宝玉把美好的感情赋予绿的芭蕉，红的海棠，这些比喻，或形容它们的美好，或描绘它们的艳丽，有分有合地一口气比喻下来，却不给人以堆砌、重复的感觉，充盈眷不尽的情愫，给人以真洁清雅的美感。
首联以“两两”的叠声用法把海棠、芭蕉放在一起，然后以“婵娟”来形容它们。《红楼梦》第十七回宝玉说：“此处蕉棠两植 ，其意暗蓄‘红’‘绿’二字在内。若只说蕉，则棠无着落；若只说棠，则蕉亦无着落。固有蕉无棠不可，有棠无蕉更不可”。“婵娟”的比喻，以美女喻花、蕉的娇艳动人，总出对海棠、芭蕉的描绘。
接下来的四个比喻，第四、五句是写海棠的，以夜中未眠的少女（“红妆”）和凭栏美人垂下的大红衫袖为比，形容海棠的花红艳丽，娇柔可爱；第三、六句是写芭蕉的，因春天屈卷未展的蕉叶嫩绿，绿得透明，因而把它们比作“绿蜡”更因芭蕉紧傍山石而立，形成一团浓荫，故而把它们比作迥护的青烟。这些比喻，富有情趣，突出了被比事物的特点，比得恰当，虽然不全是贾宝玉的创造，如“绿蜡春犹卷”是从唐代诗人钱珝《未展芭蕉》“冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒”句中化出，“红妆夜未眠”是从宋人苏轼《海棠》诗“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”句中借来，却还是深得其髓的。贾宝玉借来这些比喻，又融入自己的审美情感，显得贾宝玉并非只是单纯写景。他是有所寄托的，他以花木喻人，写怡红院中人的生活。诗中花似人，人似花，一个是娇柔怯怯令人怜，一个是精心呵护意绵绵，两相对照，强烈地体现了贾宝玉“情不情”、体贴姊妹丫头的性格特点。所谓“情不情”，是说宝玉对不知情者（人和物）也有情。他常说“女儿是水做的骨肉”，又常在女儿中厮混，“怡红公子”（后来宝玉择居怡红院，结诗社时被戏为“怡红公子”）如此多情，却又绝不肯留意于孔孟之间，绝不委身于仕途经济之道，这不能不说是他的人格理想的鲜明生动的表现。
从章法上看，全诗四联全是双起双收。首联以芭蕉、海棠“两两”开放在优雅环境总起，中间两联暗蓄“红”、“绿”，尾联以“对立东风里，主人应解怜”总收全诗。全诗有总有分，活泼而不死板，分写“红”、“绿”时，写出它们的娇柔情态，最后以“主人应解怜”归结全诗，这就在怡红快绿”的基础上，生发出贾宝玉钟爱女儿的情性，从而突破了应制诗的局限。

《怡红快绿》出自《红楼梦》第十八回，是十一首《大观园题咏》中的一首，是元妃游赏大观园时的“颂圣应酬”之作，由林黛玉代贾宝玉所作。由于这一时期是贾府的鼎盛时期，贾府洋溢着一片歌舞升平。在《大观园题咏》中，全面描绘了大观园中豪华的景象，堆砌着歌功颂德、粉饰太平的词藻，流露出浓厚的封建正统思想。但它又程度不同地表现了不同人物的思想感情和性格特点。作为封建叛逆者的贾宝玉借这首诗，表达了他对封建正统思想的不屑。

《怡红快绿》出自清代曹雪芹所著《红楼梦》中，是小说人物贾宝玉所作五言律诗。这首诗首联以芭蕉、海棠“两两”开放在优雅环境总起，中间两联暗蓄“红”、“绿”，尾联以“对立东风里，主人应解怜”总收全诗。这首诗是贾宝玉自我心声的真实流露，表现了他钟爱女儿的情性。全诗四联双起双收，对仗整饬，处处以海棠和芭蕉相提并论，红绿相互衬托，交相辉映，涵义深邃，令人深思；全诗多用比喻，有总有分，活泼而不死板。