蟾宫曲·沙三伴哥来嗏  

译文
来了这沙三、伴哥两个田舍郎，因为下水捞虾，青泥的痕迹还留在两腿上。他们进了太公的田庄，赶到杨柳树下歇凉，取出带来的西瓜砸开就尝。一旁的小二哥无缘分享，馋得口水滴答流淌，背朝天趴在碌碡上，活像一面琵琶扣放。放眼四望，荞麦花雪白白开，豆苗儿碧油油长。乡村生活没有是非竞争，一切都平静如常，真是一派农家乐的景象。
注释
1、蟾宫曲：元曲牌名，属北曲双调。也是昆曲里一支用途极广的北曲曲牌，又是京、昆两界演员，尤其是武戏演员最熟悉的曲牌。
2、沙三伴哥：及下文的“小二哥”，都是元曲中常用的农村青壮年人名。
3、嗏（chā）：语尾助词，略同于“呀”或“着呀”。
4、太公：元曲中对农村大户人家老主人的习称。
5、昔涎剌（là）塔：元人方言，垂涎三尺的样子。
6、碌（lù）轴：即碌碡，石碾子，碾谷及平整场地用的农具。
7、渰（yǎn）：此同“弇”，合覆，这里是背朝上合扑之意。
8、庄家：农民。

沙三、伴哥是元曲中常见的诨名，形象多为农村的毛头小伙子，粗劣、冒失、缺乏教养。但这支散曲却是表现他们的顽皮可爱，“沙三、伴哥来嗏”，让他俩风风火火、大大咧咧地登了场。作者交代他俩适才“只为捞虾”，顺手带出了农村夏日闲暇中的一则生活镜头，是忙中偷闲之笔。两人还是满腿子捞虾沾上的青泥，言“两腿”而不言两手，可知手已洗过。顾手不顾脚，其冒失、急迫的情状如在眼前。两名小伙子直奔杨柳荫下，取出揣着的西瓜，磕破便捧着大快朵颐。这当然有天气炎热的因素，但从上下文的蛛丝马迹来看，这西瓜恐怕也如“捞虾”一样，都非得之于正途，元无名氏〔寨儿令〕有“沤麻苎斗摸泥鳅”，“偷甜瓜香喷喷”之句，写的也是伴哥、王留这些小伙儿的生活故事，可为注脚。
由沙三、伴哥的分食西瓜，引出了第三者小二哥。这个小伙子趴在碾场的大石碌碡上，尽管垂涎三尺，但想到西瓜“来之不易”，故只能隐忍不发。只是因为西瓜的吸引力，把个颈子伸得好长。作者将这一形状比作碌碡上倒扣着一面琵琶，真是形象万分。从人物姿态动静各别的画面中，也可见到小二哥的憨厚。
在对人物画面作了生动写照后，作者的诗笔转向了田野的夏景。“荞麦开花，绿豆生芽”，处处是一派葱茏的生机。这虽是平凡的田间景色，但在农村质朴、怡和的生活气氛下，却显得亲切可爱。于是作者心中油然生起了艳羡之情。农村生活虽然陋朴，却“无是无非”，轻松而充满人情味。末两句的赞美，实际上隐含着对官场钩心斗角竞争的反感及对隐居平和生活的向往。这是在描摹农村夏日的一角生活小景后所得的感受，故有水到渠成之感。
这支小令细腻亲切，洋溢着浓郁的生活气息。而最突出的艺术特点，是语言的俚俗。这样一位大文士也不辞用俚语村言写作，这就见出早期曲家对学习民间语言的兴趣。民间语言和风调的养料，对于散曲花圃的繁荣，确实关系极大。

卢挚主要活动于至元、大德间，正是元代经济发展和繁荣时期。大德初年期间（1297年—1303年）他在河南、两湖地区为官时，与姚燧来往密切，并与追随姚燧的刘致远友善，这时，是卢挚心情最闲适得意的时候，这首小令当写于此时期。

《蟾宫曲·沙三伴哥来嗏》是元代散曲家卢挚创作的小令，歌咏元朝时夏日的田家生活景象。该曲有人有景，通过捕捉描写农村忙里偷闲的闲适生活片段，歌咏了劳动人民摆脱人世是非纷扰的淳朴愉悦，表达了作者对官场钩心斗角竞争的反感和对隐居平和生活的向往。该曲是一首非常具有口语特色和元曲风味的本色作品。