小桃红·碧湖湖上采芙蓉  

译文
采莲女们相约到湖上去采莲，她们曼妙身姿的倒影在波光中微微晃动。凉露打湿了衣装，薄薄的翠绡似乎也显得有些沉重，明月宜人，虽说画船梦会神女只是遥远的故事，但细想来，这一片荷花荷叶，清沁的香气很快就能随风弥漫全城。
注释
⑴越调：宫调名，元曲常用宫调之一。小桃红：曲牌名，入越调，八句六韵，基本句式为七、五、七、三、七、四、四、五。
⑵芙蓉：荷花的别名。《尔雅》卷下《释草》曰：“荷，芙蕖。郭璞《注》云：“别名芙蓉。”
⑶翠绡：用生丝织染成的青绿色绸缎。这里指采莲女的衣裙。宋曾慥《类说》卷二九引《丽情集》：“灼灼，锦城官妓也，善舞《柘枝》，能歌《水调》。相府筵中与河东人坐，神通自授，如故相识，自此不复面矣。灼灼以软绡多聚红泪，密寄河东人。”后以“翠绡封泪”“红销聚泪”“软绡积泪”等形容男女离别之相思。如南宋陈亮《水龙吟·春恨》：“罗绶分香，翠绡封泪。”
⑷凌波梦：即凌波曲。三国魏曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”叙洛水之神宓妃步履轻盈之状。该赋叙梦感神女事。又宋人乐史《杨太真外传》卷上：“玄宗在东都，昼梦一女，容貌艳异，疏交心髻，大袖宽衣，拜于床前。上问：‘汝何人？’曰：‘妾是陛下凌波池中龙女。卫宫护驾，妾实有功，今陛下洞晓钓天之音，乞赐一曲，以光族类。’上于梦中为鼓胡琴，拾新旧之曲声，为《凌波曲》，龙女再拜而去。及觉，尽记之。会禁乐，自御琵琶，习而翻之。与文武臣僚，于凌波宫临池奏新曲，池中波涛涌起，复有神女出池心，乃所梦之女也。上大悦，语于宰相，因于池上置庙，每岁命祀之。”
⑸都来：算来，想来。一段：一片。
⑹红幢翠盖：此处指莲花和荷叶。幢，旌旗。此形容荷花。盖，伞盖。借指荷叶。

这是一首写水乡夜景的小令。曲中描绘了这样的画面：一个醉人的月夜，采莲女泛舟湖上，辛勤劳作。她们在湖面上往来穿梭，“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”（南朝梁萧绎《采莲曲》）。夜间的露水悄悄打湿了采莲女的衣裙，薄薄的翠销似乎也变得沉重。在这寂静的夜里，伴随她们的只有飘散在微风中的荷花的清香。
此曲开头两句为正面写景，至第三句，则传示曲家由视觉捕捉的画面所引发的情感上对现实物事轻重的衡量，融进了曲家对采莲女的关切之情。后面数句，是借景物描写抒怀。意谓，在这月白风清之夜，虽说没有卿卿我我之事发生，但湖上的绮丽景色，足以让人赏心悦目。如此写，使情与景互为映照，融为一体。

杨果一生经历了金元两个时代，金初曾登科及第，担任官职。金亡五年之后，他经人举荐才出来做官。他有十一支《小桃红》曲子，见于《阳春白雪》者八支，没有题名。此曲就是其中之一。这些曲子作于元代早期，具体创作时间不详。

《小桃红·碧湖湖上采芙蓉》是元曲作家杨果创作的一首散曲。此曲写的是水乡的夜景。在月色微茫中，采莲女泛舟湖上，辛勤劳作。她们在湖面上往来穿梭。她们彻夜采莲，夜露已经沾湿她们的衣裳。在这寂静的夜里，伴随她们的只有飘散在微风中的荷花的清香。全曲先正面写景，后借景抒怀，情与景互为映照，融为一体。