霜花腴·重阳前一日泛石湖  

译文
攀登在山间小路上，沉醉在秋日的晚风中，秋风将帽子吹歪了。饱经风霜的菊花开得十分肥美，而自己衰弱的身体，犹如残烛之将尽，想要根据自己的设想去观赏这大好秋光，恐怕是很困难了。以羸弱之身登高，才有心旷之感，却又逢归雁哀啼而打扰清心。往年重阳，也曾游览石湖，在暮霭沉沉，秋雨萧索之中，曾经过郊外的荒桥边。
佳人盛装打扮，又偷偷地戴上金蝉发饰，为我按谱而歌，像插在鬓上的菊花一样美丽。以往每逢重阳，多为阴雨天气，而与佳人的相会则更加难得，今日恰逢晴天，令人欣喜不已，填词明志。我又划动画船，沐浴着月光与佳人一起游湖赏景。今晚的美好时光转瞬即逝，等到明天重阳佳节，又可以携佳人欣赏盛开的茱萸了。
注释
⑴霜花腴：秋天饱经寒霜的菊花开得肥美。南宋吴文英自度曲（自撰歌词、自谱新调），题注：“重阳前一日，泛石湖（石湖在苏州市）。”词中有“霜饱花腴”句，取其句意为词调名。重阳前一日：指农历九月初八。石湖：位于苏州盘门西南十里。
⑵欹（qī）冠：被风吹歪的帽子。
⑶霜饱花腴：饱经风霜的菊花开得十分肥美。
⑷妆靥（yè）：指歌妓盛装的打扮。鬓英：指菊花。
⑸度清商一曲：唱按清商曲谱写的歌曲。清商：古乐府中一种曲调。
⑹金蝉：古代妇女的一种发饰。
⑺兰情：指契合的友情，语出《易·系辞上》：“二人同心，其利断金，同心之言，其臭如兰。”
⑻吟笺（jiān）：填词在纸上。
⑼佩环：原指衣带上所系的佩玉，这里代指歌妓。婵娟：月亮。
⑽紫萸：佩带的茱萸。

《霜花腴》，双调，一百零四字，上下片各十句五平韵。这是吴文英的一首自度曲。南宋周密《萍洲渔笛谱》中有《玉漏迟·题吴梦窗词集》（一题作题吴梦窗《霜花腴》词集），将《霜花腴》作为梦窗的词集名。南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢·题吴梦窗遗笔》（一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后），以此词作为梦窗词的压卷之作。这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年已受到广泛推崇。“石湖”，据《舆地纪胜》说，在苏州盘门西南十里处。　　
“翠微”三句，述登山。“翠微”，指山。梦窗《霜叶飞·重九》词有“但约明年，翠微高处”可以互证。杨铁夫《吴梦窗词笺释》认为这两句是“以登高陪泛湖”。所以，这两句是写词人攀登在山间小路上，沉醉在秋日的晚风中，而且秋风将他的帽子也吹歪了。“凭谁”句是翻杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗中“笑倩旁人为整冠”句意。三句意思不可分割，山高路窄而有风，才会想到凭谁整冠。“霜饱”三句，写出老年登高时的感受。俞陛云在《唐五代两宋词选释》说：“‘霜饱’句，凡咏菊者无人道及。‘烛消’句，善写秋怀，此八字为篇中骊珠。‘花腴’而‘人瘦’，故以‘秋光难做’承之。”又“霜饱花腴”句，即词牌名的出处。且头两句又是对偶句式。此言傲霜耐寒的菊花开得更为茂盛，而自己衰弱的身体，犹如残烛之将尽，所以想要根据自己的设想去观赏这大好秋光，恐怕是很困难了。“人瘦”，也是化用李清照《醉花阴》词“人比黄花瘦”句意。“病怀”两句，承上写登高感怀。陈洵《海绡说词》说：“‘病怀强宽’，领起雁声感触，才宽又恨。”杨铁夫《笺释》认为这两句仍是写山上，并说：“歌是乐境，雁声是愁境。落在前，则未乐而先愁也，故曰恨。”此言词人以羸弱之身登高，才有心旷之感，又逢归雁哀啼而打扰清心，所以有才宽又恨，未乐先愁的感受。“记年时”两句，回忆往年重阳泛湖时情景。言往年重阳，也曾游览石湖，在暮霭沉沉，秋雨萧索之中，曾经过郊外的荒桥边。回忆中也是一派凄凉景象。上片写泛湖前登高。　　
“妆靥”三句，写那位钟情于词人的歌妓。“女为悦己者容”，她打扮适度，鬓边斜插秋菊，低首弄姿，为词人按谱而歌。“芳节”三句，写词人的逸兴。“芳节”，指重阳节，“兰情”，指男女间的友情。语出《易·系辞上》：“二人同心，其利断金；同心之言，其臭（气味）如兰。”“吟笺”，指填词。上二句以反笔作脱，则“晴晖”句加倍有力。此言值此佳节，恰逢晴天，出来游湖这是很难得的机会；而与多日未见的知己相携游湖就更加难得，所以词人兴趣勃勃地填词明志。“更移”两句，写两人月下游湖。“佩环”，指衣带上所系佩玉，这里借代歌妓。“婵娟”，月亮的别称，苏轼的《水调歌头》词末有“千里共婵娟”可证之。此言词人与所爱的歌妓一起移动画船，在月下游湖。这也是照应词题“泛石湖”。下片中听歌、填词、泛湖、赏月，层次井然地写出词人这次“泛石湖”的全过程。“算明朝”两句，扣题“重阳前一日”，写明日重阳节的打算。杨铁夫《笺释》说：“不曰正是重阳，而曰未了重阳，有深浅之别。”“紫萸”，即茱萸。旧俗在重阳节佩茱萸囊以避邪。这是说：这次泛石湖的快乐情景即将过去，到明天我又可以去欣赏盛开的茱萸花了。下片写自己与歌妓一起乘舟泛湖的情景。　　
全词语言明快，无晦涩之感。陈邦炎《梦窗词浅议》一文，引蔡柯亭《乐府指迷笺释》中语：“（梦窗）四稿中不晦涩之作，细绎之，亦实在不少。”这首词就是其中之一。

这首词是吴文英早年客苏时作。据夏承焘先生 《吴梦窗系年》 ，吴文英从理宗绍定至淳佑年间客居苏州十年左右，这首词即作于吴文英阴历九月初八游湖后。

文学赏析
这首词的主旨，是描写重阳前一日游湖，表现了画船听歌的逸兴。
词的上片，写泛湖之前登高。陈洵《海绡说词》认为这首词一开始就是写泛石湖，而非身在翠微也，实误。“翠微路窄，醉晚风、凭谁为整欹冠”，开头二句写登山情状：词人登上翠微高处，沉醉于秋天的晚风中，晚风将帽子都吹斜了。接下来，“霜饱”三句描写登高所见秋光。霜饱花腴，是说九月霜天，菊花开得肥美。次句，化用李清照词句“人比黄花瘦”。作者未曾多言，往年重阳泛湖的惨惨、凄凄、切切状况已跃然纸上。这里，作者给这首词蒙上了“凄凉如许”的阴影。看来，今日游湖必也是愁似湖浓了。其实不然，这乃是词人作词的高妙所在。
下片，写与舟中歌妓一起泛湖，其乐融融，一扫上片之浓愁。“妆靥鬓英争艳，度清商一曲，暗坠金蝉。”三句写歌妓的容貌举止。这句是说歌妓的容貌可与菊花争艳。这旬是描写歌妓的歌声。这句是描写歌妓唱歌时的低鬓举止。三句一写容貌，一写歌声，一写举止，刻划细致入微。“芳节多阴，兰情稀会，晴晖称拂吟笺。”此三句，与上片相比，别是一番境界：天，佳节逢睛，爽朗！人，知心相遇，恨晚！词人逸兴壮飞，挥翰填曲，登临之愁，竟作流云散。“多阴”承接上片的“秋雨”，更衬托出今载重阳“清晖”的可贵。“更移画船，引佩环、邀下婵娟。”是豪兴的延续。词人携歌妓移动画舫，月下泛湖。这几句虽未明言其快，而泛舟之乐意也满湖了。先前之恨何在哉？最后二句，扣住词题中的“重阳前一日”，写明日重阳节的打算。结尾一句，含有画船听歌的光景即将消逝，只有明日的茱萸才禁得住看的意思，有“曲终人去”之感。读完下片，我们方察作者用心之良苦，词上片写愁正是为了．衬托下片的乐，对比鲜明，其乐愈乐。正如王夫之评《诗经·小雅·东山》：以乐景写哀，一发见其哀，以哀景写乐，一发见其乐。此词信然。
吴梦窗词时有晦涩弊病，这首词却语言明快，盛传一时，因此深受周密、张炎及后人的推崇。
名家点评
浙江师范大学特聘教授吴战垒《吴文英词欣赏》：此词腾挪变化，波澜起伏。时而尊前，时而往昔，时而傍晚、晴晖，时而月夜、明朝，可谓流转不定，令人深思后方能理出其中脉络头绪。而词人的情绪，亦随之跌宕起伏，且前后呼应，一脉贯通，具见梦窗慢词结构之妙。 
乐静居士俞陛云《唐五代两宋词选释》：‘霜饱’句凡咏菊者无人道及。‘烛消’句善写秋怀，此八字为篇中骊珠，‘花腴’而‘人瘦’，故以‘秋光难作’承之。”花、人对比，语句精警。“病怀强宽，恨雁声、偏落歌前”，这二句写愁在乐前，发登高之感怀。“病怀强宽”，本强自宽心，欲游湖酣兴，不料，未闻笙歌之欢声，令人伤感之雁声竞先至，宋词有句“雁过也，正伤心”，顿时令人心绪不畅，起悲秋之意。关于这二旬，杨铁夫《吴梦窗词笺释》有高论：“歌是乐境，雁声是愁境。落在前，则未乐而先愁也，故日恨。”感于雁声，诗人愁绪勃发，触到了过去的伤痛：“记年时、旧宿凄凉，暮烟秋雨野桥寒。”景是旧景——石湖，时是同时——秋天的晚上。秋风秋雨扰人，昔时情景，凄凉怎堪回首！