为要寻一个明星  

写于1924年11月23日，最先发表于1924年12月1日《晨报六周年纪念增刊》。
徐志摩是出身资产阶级的知识分子，接受过英美的西方教育，他对无产阶级革命，有过赞颂，也有恐惧（如对“十月革命”），这种矛盾复杂的性格，从他的阶级出身来看，倒是十分真实的。但徐志摩有一个很大的优点，就是他视野的开阔，培养了一个世界性的文化性格。他对于世界了解有迫切感，有很强的求知欲望，他为了爱国，追求过理想与光明，不过他又迷惘，甚至悲观，也可能他心目中悬了一个欧美式的政治民主体制的理想，但在中国现实中处处碰壁行不通。
徐志摩生活在上世纪初期，正是一个守旧、封建的时代，旧社会的黑暗、愚昧、顽固随处可见。如果说黑暗是社会的写实，那么“明星”则是对新时代和新生活的构想。为了寻找这种新的理想，人们不惜付出惨重的代价。诗人写此诗亦是要给在黑暗中苦苦抗争的人以希望，鼓励着他们不断向前。

此诗是一首比较纯粹的抒情诗。所谓比较纯粹的抒情诗，瓦雷里认为这类诗的追求是“探索词与词之间的关系所产生的效果，或者说得确切一点，探索词与词之间的共鸣关系所产生的效果；总之，这是对语言所支配的整个感觉领域的探索。”（《纯诗》）就是说，它不是直接地承担这个生存世界的实在内容，而是探索语言所支配的整个感觉领域；既包容、又超越；最终以一个独立的艺术与美学的秩序呈现在人们面前。不是现实世界的摹写，而是感觉领域的探索；不是粘恋，而是超越；不是理念与说教，而是追求词与词关系间产生的情感共鸣和美感；——这就是比较纯粹的抒情诗，它的最终评判，是离开地面而飞腾起来。
凡非诗的语言总会在被理解后就消失，被所指事物替代；但在这首诗里，情形恰恰相反，它使读者对言词本身保持着持久的兴趣，在言词的经验之内留连。它让读者相信诗人真正钻进了语言，把握住词语功能的生长性，到达了通常文字难以达到的境界，——让读者感到词语与心灵之间融洽的应和，让读者体会灵魂悲凉而又美丽的挣扎。“为了寻一个明星”，这“明星”意象的隐喻是不确定的。但读者可以感受到它与寻求者之间的严峻关系，黑绵绵的昏夜是对明星的一种严丝密缝的遮蔽，而执着的骑手却寻求它的敞亮，这中间隔着的是黑茫茫的荒野，骑手的胯下却是匹拐腿的瞎马。想往和可能之间的紧张关系就这样构成了。至于这种意象关系中的终极所指，读者去意会就行了，根据自己的经验去“填充”就行了：理想，美，信仰或者爱情，甚至现代诗人的自况，等等，均无不可。它可囊括其中任何单个的内容，但任何单个的释义却无法囊括，——诗已经从个别经验里飞腾、超越出来了。这里是一种诗的抽象，建构成为一种人性经验的“空筐”，装得下丰富的人生表象。
此诗就内容而言，有三层意思：
第一，诗人把当时的社会视为“黑绵绵的昏夜”，因而要“冲”出“昏夜”的樊篱，去寻找“一个明星”。
第二，诗人在向黑暗势力冲击的时候，是骑着“拐腿的瞎马”，因而看不清方向，弄得左摇右晃，举步维艰，“累坏了马鞍上的身手”。
第三，终于看到了天上永晶似的光明，但这光明可望而不可即，“光明”是那么遥远。这诗映了作者世观的局限性和矛盾性，但他敢于反抗黑暗的势力，思想上有进步的一面，是应该肯定的。
这首诗的艺术形式比较特殊，全诗四节，每节四行一这四行实际上是两行诗的“反向复沓”，即第三行是第二行的反复，第四行是第一行的复。这样，使诗产生一种回环圆润的音乐美。此外；比喻新奇，音节铿锵，写得含蓄，又产生一种可以意味，难以言传的“朦胧美”。