山坡羊·嫩绿芭蕉庭院  

译文
一座长满芭蕉，荡漾着绿色春光的庭院里，一位少女轻轻地摇动着手中刚刚绣好的绘有鸳鸯戏水图案的罗扇。天气刚刚转热，而气候的变化使她感到浑身疲倦，慵懒无力。她穿好鞋袜，轻移莲步，缓缓来到园中的秋千架下。她几次欲上秋千，又怕被人看见，几番踌躇，最终还是伤心地回到闺房，躲进纱帐，倚枕流泪。少女正处芳龄，惹人喜爱。然而，心中的烦恼和苦闷把她折磨得心神不定，又不敢向人倾诉。
注释
⑴商调：宫调名，一般表达凄怆怨慕的感情。此处的“商调”指南曲商调。山坡羊：曲牌名，句式由九句到十二句不等。
⑵嫩绿：浅绿。
⑶芭蕉：植物名，大者可高达丈余。
⑷罗扇：质地稀疏的丝扇。罗，一种质地轻软、有花纹的丝织品。
⑸乍暖：刚刚转暖；骤然变暖。
⑹步莲：形容美女的脚步。一作“金莲”。
⑺秋千：游戏器具。其形状为木架上悬两绳，下拴横板。玩者或站或坐在板上，两手握住绳索，使其前后晃动。
⑻画架：指秋千上绘有图画的木板。
⑼纱厨：纱帐。一作“纱橱”。
⑽枕底眠：一作“枕泪眠”；一作“假欲眠”。
⑾芳年：（尤指女子）美好的年岁；青春年华。
⑿可怜：可爱。

这首散曲，估计是唐寅年少时的作品，因为唐寅年老之后信佛，其诗词的意境也较消极。在该曲中，一幅美少女打秋千的图画正随风飘荡；而少年唐寅的梦中情人，就正是这个样子的。

散曲共分三层。
前四句为第一层。“嫩绿芭蕉庭院，新绣鸯鸳罗扇”。点明时间为春时，地点为闺中的庭院。二句突出“嫩绿”“鸳鸯”二词。芭蕉嫩绿，出于闺中少女眼中，是其感叹身世的出发点。此时，万物葱茏，百花俱放，正是春游、踏青的好时候，少女心目中理应充满憧憬与欢乐，但是，少女只是手执新绣的罗扇，安坐于庭院之中。但罗扇上的“鸳鸯”却暗示少女心中并不安，萌动了春情。这二句为写实，然实中有虚。后二句写主观感受，持高扇坐于芭蕉浓影之下，正是“天时乍暖”的暗示，乍暖时，心里有情却无法直言，于是春困愈浓，只能是“乍暖浑身倦”。这实在是传神之笔。少女心烦意乱，百无聊赖的形象逼真地再现出来了。
第二层为第五至第八句。“整步莲”，突兀一转，暗示少女欲有行动。“秋千画板前”，说明目的是要打秋千。预示少女企图从无聊与烦乱中寻求解脱，然而伫立于画板之前，“几回欲上”，竟是终于上不去，原因在于羞于被墙外世人看见。此时，不难见出，这个怀春少女心里矛盾重重，既希望与外人交往，获取赏识，却又害怕被人看见。然而，世外的神秘和鼓动的春心都诱惑着她，另一方面，长期的闺房教育，又严密地束缚她。这正是封建社会深闺秀女的共同特征。
第三层为最后五句。既然羞与外人相见，还是回到闺房中去吧。却又睡不着，只能是“枕底眠”，这里又一转，仍然是百无聊赖。这是一种无端无终的少男少女们的冲动，无休无止的人生烦恼，集中于一点，只缘“芳年正可怜”，芳年如花，惹人喜爱，但是，闺中少女却是叔寞无赏，自我感叹而已。想到这里，便不敢再往下想了，更羞于对外人讲。是的，其间的痛苦，世代少女都尝尽了。这忍着泪水的缄默中，蕴含着对扼杀人性的封建礼教的批判，对饱受压抑的少女的同情，对自由的热切向往。 [5]
在形式上，全曲采用顶真格的修辞手法，数句首尾蝉联，运用时又同中有异。因势变化。“天时乍暖，乍暖浑身倦”，重复“乍暖”二字，强调在芳草新绿的季节，少女爱意识的觉醒和慵懒无聊的思绪；“几回欲上，欲上羞人见”，重复“欲上”二字，突出少女几度徘徊，瞻前顾后的矛盾心理；“芳年，芳年正可怜”，则把贯穿在全曲中对少女的美貌、娇羞、甜蜜而苦涩的心理和顾影自怜的动作一语道破；“其间，其间不敢言”，重复“其间”二字更妙。“其间”既可指“纱厨”之内，暗示罗帐内少女美丽的体态；又可指少女的内心，表明心中有痛苦欢乐珍藏其间而不敢向人吐露。重复之处，正是曲中的节奏点，通过对冉奏点的强化，少女的寸寸柔肠、缕缕情丝和痴情的神态，都被淋漓尽致地充分表现出来。声律上句句叶韵，一韵到底，清新爽朗，带有民歌风味，语言流畅而不平滑，感情真挚而不浮浅，格调委婉而不艳俗。