菊影  

译文
日光下菊花影子叠叠又重重，不知不觉地移动在庭院之中。
隔窗的灯光描画出远近菊影，月光透过篱笆罩住花影玲珑。
菊花留下影象灵魂也应留驻，霜印菊影传神也如一梦空空。
珍惜这暗中花影切莫践踏碎，谁能醉眼迷离欣赏花影朦胧？
注释
1.秋光：这里代指菊影。叠叠复重重：形容花叶繁茂。
2.潜度偷移：写菊影随日光悄悄移动。
3.“窗隔”句：意为疏淡的灯光透过窗帘，在地面上描画出远近不同的菊影。
4.“篱筛”句：意为竹篱如同筛子一般，把它的影子覆盖在菊影之上，看去，那些菊影仿佛被放置在玲珑的编织物当中一样。玲珑：指篱影。“锁玲珑”是“锁于玲珑”的省笔。这个画面层饮感很强，很美。
5.寒芳：代指菊花。留照：留影。魂应驻：菊魂该留在菊影之中。
6.霜印：指菊影。梦也空：像梦一样空幻。
7.暗香：指夜间的菊影。
8.凭谁：凭藉什么。醉眼认朦胧：月下篱内的菊影，已是很朦胧的了，加上醉眼相认，越发朦胧。极写菊影的朦胧美。

这是十二首咏菊诗中的第十首。史湘云拈起“菊影”诗题，写出“菊影”之意，隐含咏者自己命运之“影”。从这一首诗开始，“人事虽尽，犹有菊之可咏者”，诗人的主体形象在诗中已经隐退了，但是诗人的主观情感依然在诗中有所体现。
这首诗主要是描写菊花的影子，诗的前半部分侧重于写形，围绕着光与影的关系描写，融情于景；后半部分则转向传神，借景生情，抒情色彩有所加强。
首联写白天的菊影。光与影是相伴而生的，就像现实与回忆的关系一样。阳光洒落在菊花稠密的叶片上面，进而在地面上投下了重重叠叠的阴影。随着日光的推移，菊花的阴影也在不知不觉地移动。人世的变迁，也是同样如此。日子在不经意中一天天地流逝，直到某一天，蓦然回首，才发现昔日的欢声笑语仍在耳边回响，而繁华已经不再。
颔联写夜间的菊影。上句写室内的灯光，隔着窗户斜照到庭前的菊花上，在地面投下长长的影子。随着灯光的摇曳，影子也忽长忽短，忽远忽近。这不由让我们想到，室内的人此刻正在做些什么。是三五姐妹在一起欢声笑语，二三知已在一起促膝谈心，还是“耿耿秋灯秋夜长”，主人正独自悲吟。下句写夜色转深，主人睡去，只剩下天空中的一轮冷月， 被竹篱隔得支离破碎。在冷月清辉的照射下，菊影定格在篱影精致的篱格中，仿佛被“锁”着一样。这一幕情景，可以视为大观园女儿们内心深处不为人知的苦闷的写照。
颈联中，“寒芳”“霜印”均代指菊影，遣词华美，情味深长。曹雪芹安排湘云来写这首诗，自有其用意。湘云是大观园历史的见证人，如果我们结合曹雪芹对湘云这一人物的设计意图来看的话，就更能体会到诗中蕴含的情感了。
尾联中，菊花是现实生活中诗意片段的象征，而菊影则代表了现实留在史湘云心中的回忆。那些美丽的女孩子，她们的影像长留在史湘云的心间，她们的芳魂也应该常驻人间。史湘云每每在梦中回忆起她们的眉目神情，醒来后才发现已是陈年佳酿。就让这些往事的碎片深埋在心底吧，酒醉之时，已经没有谁和我一起回忆那些逐渐模糊的往事了。

《菊影》出自《红楼梦》第三十八回《林潇湘魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏》。大观园题咏以后，经过海棠诗会，到菊花诗会，这段时间看起来还是大观园的“太平盛世”，但正统与异端的激烈搏斗；嫡庶之间的生死相争，已经连续发生。封建贵族阶级及其年轻一代，在这座实际是危机四伏的“乐园”里，赏花饮酒，而衰亡的预感，也正在侵袭着他们的享乐生活。此次活动，由史湘云和薛宝钗拟定题目，共十二道题目，限定七律，但不限韵，由宝玉、黛玉、宝钗、湘云、探春等五人自由选题。《菊影》是湘云艰难的现实处境和乐观心态的反映。她父母早逝，依附于叔父家中，而婶母待她非常不好，常常要她终日劳作。史湘云借《菊影》描述自己想要追求幸福生活，但是在现实中却像影子一样是虚幻的。

《菊影》出自清代小说家曹雪芹所著小说《红楼梦》的第三十八回，是小说人物史湘云所作菊花诗，是一首七言律诗。这首诗主要是描写菊花的影子，诗的前半部分围绕着光与影的关系描写，融情于景；后半部分借景生情，抒情色彩有所加强。该诗采用咏物为主，写人为辅的手法，借菊影的朦胧之美，从侧面抒发了史湘云所追求的幸福生活的虚无，暗示了史湘云的人生希望，终究是一场空。