供菊  

译文
很高兴在弹琴和饮酒的时候有菊花作伴，亭亭玉立地点缀在案头显得幽静雅致。
隔着座位都能闻到菊花带有院中露水的香气，我不由得抛开书卷，仔细地观赏这一枝秋菊。
她为我在清凉的纸帐中带来新奇的梦境。每当夕阳西下面对清冷的花圃时，我就不由自主地想起过去赏菊的情景。
我同菊花一样傲世不群是因为我们气味相投，性情一致，面对着像繁花盛开的春天一样热闹的尘世毫不留恋。
注释
1.供菊：将菊花插在瓶中，放在房间里供观赏。
2.喜堪俦（chóu）：高兴菊花能作伴。俦：同辈、伴侣。
3.“几案”句：即 “婷婷点缀几案幽”。婷婷：指菊枝样子好看。幽：说因菊而环境显得幽雅。
4.“隔坐”句：即一座之隔而闻到菊花的香气。三径露：指菊，修辞说法（与下句“一枝秋”相对），用陶潜《归去来辞》“三径就荒，松菊犹存”意。“三径”原出处参见前清客《兰风蕙露》对联注。“香分三径露”：是说菊之香气从三径分得，与下句“一枝”一样，正写出“供”字。
5.霜清：仍是修辞说法，指菊花清雅。纸帐来新梦：房内新供菊枝，使睡梦也增香。因纸帐上多画花卉，而真的菊自然大大超过所画的花，所以及之。《遵生八笺》：“纸帐，用藤皮茧纸缠于木上，以索缠紧，勒作皱纹，不用糊，以线拆缝之，顶不用纸，以稀布为顶，取其透气；或画以梅花，或画以蝴蝶自是分外清致。”
6.“圃冷”句：书中黛玉说：“据我看来，头一句好的是‘圃冷斜阳忆旧游’，这句背面傅粉；‘抛书人对一枝秋’，已经妙绝，将供菊说完，没处再说，故翻回来想到未折末供之先，意思深远。”圃冷：菊圃冷落。斜阳：衰飒之景。旧游：旧时的同游者、老朋友。
7.“傲世”二句：说自己也与菊一样傲世，并不迷恋世上的荣华富贵。春风桃李：喻世俗荣华。淹留：这里是久留忘返的意思。

《供菊》出自《红楼梦》第三十八回《林潇湘魁夺菊花诗　薛蘅芜讽和螃蟹咏》。大观园题咏以后，经过海棠诗会，到菊花诗会，这段时间看起来还是大观园的“太平盛世”，但正统与异端的激烈搏斗；嫡庶之间的生死相争，已经连续发生。封建贵族阶级及其年轻一代，在这座实际是危机四伏的“乐园”里，赏花饮酒，而衰亡的预感，也正在侵袭着他们的享乐生活。此次活动，由史湘云和薛宝钗拟定题目，共十二道题目，限定七律，但不限韵，由宝玉、黛玉、宝钗、湘云、探春等五人自由选题。《供菊》是湘云艰难的现实处境和乐观心态的反映。她父母早逝，依附于叔父家中，而婶母待她非常不好，常常要她终日劳作。能来大观园中和姐妹们一起快乐相处，在别人看来也许并非大事，而在湘云看来却是“贵比金”。湘云能够参加大观园中的诗社， 非常不易，因此史湘云选择《供菊》一题来抒发自己对在大观园与姐妹相处的珍惜，以及自己的豪气。

这是史湘云所写的第二首咏菊诗。在咏菊组诗中编排在第五位。题目为《供菊》，意即把菊花采摘下来插在花瓶中，供观赏。即为《红楼梦》第三十七回中史湘云所说的：“相对而兴有余，故折来供瓶为玩”；故《供菊》的重点仍在“观赏”上着墨，所表达的思想与《对菊》亦相同，不过观赏的空间由花圃转移到室内案头。
《对菊》一诗还没有把史湘云的性情怀抱抒发到极致，因而这首《供菊》就显得非常必要。访也访了，种也种了，人菊相对更是感情激荡，接下来便要将菊花插在案头，与之朝夕相处，乐以忘忧。史湘云在这首诗中描写了自已像陶渊明一样蔑视富贵、佯狂傲世的性情风度。采用“背面敷粉”的手法，由观赏室内插瓶的菊花写到园中赏菊的风雅，继而回想起往日赏菊的天真烂漫。颈联和尾联又进一步扩大了全诗的意境，丰富了吟咏的内容，深化了写作的主题。
《供菊》首联与《对菊》有所不同，开首两句就直接入题。首句以“弹琴饮酒”来衬托观菊者对菊的特别喜爱，愿意以菊作为朋友。第二句中的“几案”点明了赏菊的地点由花圃转入室内，应诗题中的“供”字。首联“弹琴酌酒”、“几案婷婷”，还是上首诗“知音”主题的进一步皴染。
颔联说隔座犹能闻得菊花香气四溢，人不禁连书也懒得看，专心致志和菊花神交，此即所谓“抛书人对一枝秋”。应该说这一句确实把人对花的痴情痴意刻画了出来，逶迤着一种潇洒的风姿，不愧秀句诗眼。
颈联中，“霜清纸帐”实际上是说菊花之影映照纸窗上，十分曼妙，让人连梦中都有菊花。对下一句，书中通过林黛玉评论说：“据我看来，头一句好的是‘ 圃冷斜阳忆旧游’，这句背面敷粉。‘抛书人对一枝秋’已经妙绝，将供菊说完，没处再说，故翻回到未折未供之先，意思深远。”这当然是从写咏物诗的艺术技巧上赞叹，作者也是在借黛玉之口暗示湘云的诗才是菊花诗的翘楚。“来新梦”、“忆旧游”也是在影射未来佚稿中家族败落后史湘云的抚今追昔。
尾联说对“春风桃李”没有留恋，却对秋天的菊花情有独钟，因为菊花“傲世”，所以和诗人“同气味”，这是在“一击两鸣”家族败落后宝玉和湘云的情况。