咏花蝶  

富于色彩美的花与蝶之景，无意间落于欣喜止步的一瞥之间，便在诗人心上，衍生了这首清丽如画的咏物小诗。
首先进入视野的，且吸引了行旅中的诗人目光的，是翩跹飞舞的蛱蝶。大约由于来得太快的缘故，诗人来不及注视，便已掠过眼际，飞向了一片树林中。故而诗的起笔也快：“素蝶向林飞”——背景是青山、绿野，还是清流、村舍，全留作空白。落笔便画眼前的蛱蝶，正是要捕捉住这稍纵即逝的翻飞之态。但它又不是线条勾勒的素描，而是色泽淋漓的水彩：在飞快落笔中点染的，是连翩接翼的白亮亮的蝶影，以及一抹青翠欲滴的绿林。而后移动目光，投向蛱蝶飞去的树林。却又惊喜地发觉，其中竟有几树桃花，红火如燃——怪不得吸引了这么多的白蝶呢！那么再在蝶影近处，画几株红丽的红丽的桃树吧，骀荡的春风画不出，须得借重重花云在枝头的流动加以表现；风中飘散的落花很美，衬以树间萋萋如茵的芳草，岂不更见风姿——这才是诗人在刹那间所目接，并在“红花逐风散”五字间展现的，那个轻盈、缤纷的美好境界。
随后的情景，便很难用画笔描摹了：“花蝶俱不息，红素还相乱。”那应该是一个缓缓移动的近镜展示。花儿在春风中摇曳、飘坠，当然还带着热情的笑靥，左顾右盼着飞近身来的翩翩蛱蝶；蝶在花枝间翻飞、穿行，似乎也感受到那仿佛在枝头传响的红花的召唤，于是便频频起落、亲切致意。一片盈盈纷扬的白，向着一片漾漾的红，流动、交融，便在诗人眼里，幻出了一个缤纷缭乱的彩色世界。这就是“红花逐风散”所带给诗人、再经诗人传达给读者在视觉奇观。伴随这一切出现的，更有飘浮空中、芳菲袭人的花香气息，以及枝叶扶疏、秀色可餐在绿绿树影。诗人沉醉了，情不自禁便又吟成了“芬芬共袭予，葳蕤从可玩”的忘形之句。这花、蝶共舞于春风中的美好情景，的确可以激发人们心头的不尽喜悦，以及观赏、玩味的盎然兴致。
令人不解的是，诗之结句却在由衷赞叹的欢悦观赏中，蓦地一折，化作了充满怀思的喟然叹息：“不慰行客心，遽动离居欢。”把握诗情转折的关键，正是句中的“行客”二字。原来，此诗之作，不是在庭院闲步的幽居之所，也不是踏青赏春之时，而是在诗人离居外出在客旅途中。对于风餐露宿在客子而言，旅途中最难排遣在，总是那隐隐袭上心头的、对于故乡故居的深切思情吧！如果说，这种思情可以在刹那之间，为旅途目接的“花、蝶”奇景所转移，且在一瞥之间涌起一种激荡心弦的审美感动的话；那么，当这种感觉的退潮，原先被转移的怀思，便会再度萦绕心空。而且因了他乡美景的撩拨，有时往往会表现得愈加浓烈。现在，我们的诗人亦正处于这样的心境之间。他乡的红花素蝶纵然美好，也不能慰藉“离居”远行的客子之心。出现于诗之结尾的，正是这样一位被“红素还相乱”之景，搅得心绪紊乱，而陷入对家乡的深切怀思中的孤寂身影。
从这一特点心境看，此诗前后多表现的情感上的蓦然转折，应该说还是可以理解的。但诗人在处理上是否成功，则又是另一回事了。从全诗基调看，前六句用了那般流转的笔致、明丽的色彩，表现“花、蝶”之美和观赏之曲，并未融入客子思远的一丝意绪；这就是与后二句所突发的“离居”之叹，形成了很不协调的情感交错，给人以明显的拼凑之感。因此，从写景状物的富于色彩、动态之美，前六句的确显示了诗人的高超表现技巧；从抒情寓意而言，则此诗之后二句，显然是“为赋新词强说愁”式的败笔。