桑条索漠楝花繁，风敛馀香暗度垣。
黄鸟数声残午梦，尚疑身属半山园。
译文及注释
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译文
桑树枝叶稀疏，楝花十分繁盛。清风吹送楝花余香，悄悄地送过墙头。
黄鸟数声啼叫惊起了午间的残梦，恍恍惚惚，我还以为身在旧居半山园中。
注释
楝花：苦楝花，常见于北方地区，花淡紫色，有芳香。
敛：收敛。
垣（yuán）：矮墙。
黄鸟：黄莺。
午梦：午睡时的梦。
半山园：王安石退隐江宁的住所，故址在今南京东郊。
桑树枝叶稀疏，楝花十分繁盛。清风吹送楝花余香，悄悄地送过墙头。
黄鸟数声啼叫惊起了午间的残梦，恍恍惚惚，我还以为身在旧居半山园中。
注释
楝花：苦楝花，常见于北方地区，花淡紫色，有芳香。
敛：收敛。
垣（yuán）：矮墙。
黄鸟：黄莺。
午梦：午睡时的梦。
半山园：王安石退隐江宁的住所，故址在今南京东郊。
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鉴赏
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这首诗的精妙之处，在于将作者眼、耳、鼻等全身感官的体验，尽数浓缩于二十八字间。诗句描摹的虽是片刻景致，却足见作者体察事物的心思细腻入微。
“桑条索漠”恰似王维《渭川田家》中“蚕眠桑叶稀”的意境，桑叶稀疏而显冷落无生机，属枯寂的静态；“柳花繁”则如晏殊《踏莎行》所写“春风不解禁杨花，乱扑行人面”，尽显缤纷灵动的动态——这一句专诉诸视觉。“风敛余香暗度垣”既写嗅觉也含触觉，花香悄然飘入鼻腔，微风带来的清爽之感也尽在其中。第三句描摹午梦半醒之际偶然听闻的鸟啼，聚焦听觉的同时，也暗含着朦胧的身心感受。
末句虽未直接点明所处之地，却从侧笔道出深意。它既展现了作者与杨德逢不拘小节的交往之道，更将宾至如归的深厚情意全盘托出，恰如“梦里不知身是客”般，尽显情境之妙。
“桑条索漠”恰似王维《渭川田家》中“蚕眠桑叶稀”的意境，桑叶稀疏而显冷落无生机，属枯寂的静态；“柳花繁”则如晏殊《踏莎行》所写“春风不解禁杨花，乱扑行人面”，尽显缤纷灵动的动态——这一句专诉诸视觉。“风敛余香暗度垣”既写嗅觉也含触觉，花香悄然飘入鼻腔，微风带来的清爽之感也尽在其中。第三句描摹午梦半醒之际偶然听闻的鸟啼，聚焦听觉的同时，也暗含着朦胧的身心感受。
末句虽未直接点明所处之地，却从侧笔道出深意。它既展现了作者与杨德逢不拘小节的交往之道，更将宾至如归的深厚情意全盘托出，恰如“梦里不知身是客”般，尽显情境之妙。
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创作背景
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《书湖阴先生壁二首》是王安石题在杨德逢屋壁上的一组诗，此诗为其中第二首。杨德逢，别号湖阴先生，是王安石退居金陵时的邻居和经常往来的朋友。半山园约落成于元丰二年至五年（1079—1082）之间，这首诗应当是元丰前期的作品。
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赏析
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这首诗将自身眼、耳等全身感官的体验，尽数浓缩进七绝的篇幅里。诗中所绘虽是转瞬即逝的片刻景象，却能让人清晰感受到诗人体察事物时心思细如毫发。尤为点睛的是结尾对“午梦残破”的描摹，其意境与“梦里不知身是客”所传递的朦胧怅惘之感颇为相近，耐人寻味。
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