水龙吟·用见山韵饯别  

译文
客馆，夜半，溪上渔灯点点。街巷，人声开始消失，西风也显出疲软。河桥横立，小径通向遥远，玉箫的吹奏，此时也暂作收敛。沾霜的发丝，在灯影下闪闪，秋夜的行云，薄絮般似断实连，深夜的山色，修眉一样浅淡，游宦的心情，恰如“归兴”早早袭上心坎。怕的是烟雨秋江，你平安渡过彼岸，但是江水新涨，桃花汛把新的信息急传，宫河，御沟，春天的流水湍湍。
本拟题写，新的诗篇，却又想改窜增删，透过墨的浓香，把笺上的笔误更换。西园的宴赏，已错过约定时间，用松枝煎煮泉水，为你奉上新的杯盏。是谁与你同归，重游旧时的景观，是美女玉奴，在把你召唤，看绿色的纱窗，春天又临近身边。想那青骢骏马，已配上新的鞍鞯，送你再次踏上，西湖的边岸，二十四番花信，香风把你轮流陪伴。
注释
1.水龙吟：词牌名，又名“水龙吟令”“水龙吟慢”“鼓笛慢”“小楼连苑”“海天阔处”“庄椿岁”“丰年瑞”。此调以苏轼《水龙吟·露寒烟冷蒹葭老》为正体，双调一百零二字，前段十一句四仄韵，后段十一句五仄韵。另有双调一百零二字，前段十一句五仄韵，后段十句四仄韵等二十四种变体。用韵：即和韵，是用他人诗词所用的韵而作诗词。分用韵、依韵、次韵三种。陆游说：“古时有唱有和，有杂拟追和之类，而无和韵者。唐始有用韵，谓同用此韵；后有依韵，然不以次；后有次韵。自元（稹）、白（居易）至皮（日休）、陆（龟蒙），其体乃全。”见山：即吴见山，梦窗词友，常有唱酬相和。《梦窗词》中，题其名的即有六首，而和词或用其原韵而作的有五首之多。此词为饯见山由苏入杭。
2.夜分：夜半。
3.送：一本作“径”。
4.玉箫：箫之美称。
5.“宦情”句：苏轼《送路督曹并引》：“乘崖公在蜀，有录曹参军，老病废事。公责之曰：‘胡不归？’明日，参军求去，且以诗留别。其略曰：‘秋光都似宦情薄，山色不如归意浓。’公谢之曰：‘吾过矣，同僚有诗人而我不知。’因留而慰荐之。”宦情：做官的心情。
6.桃花泛：即桃花水、桃花汛。二、三月桃花始开，冰泮雨积，黄河等处潮流盛涨，因有此称。《汉书·沟洫志》：“来春桃华水盛，必羡溢，有填淤反壤之害。”《宋史·河渠志一》：“黄河随时涨落，故举物候为水势之名。……二月三月，桃华（花）始开，冰泮雨积，川流猥集，波阔盛长，谓之桃花水。”泛：一作“汛”。
7.宫沟：用“红叶题诗”故事。唐·范摅《云溪友议》卷十载：唐宣宗时，卢渥赴京应举，偶临御沟，拾得红叶，叶上题诗云：“流水何太急，深宫尽日闲，殷勤谢红叶，好去到人间。”后宜宗放出部分宫女，许从百官司吏。渥得一人，即题诗红叶上者。类似故事又见孟启《本事诗·情感》，宋·刘斧《青琐高议·流江记》等。
8.香煤：制墨之烟称煤，引申作墨之代称。
9.牒（dié）：公文书札。稳：本作稳妥、平稳解，这里引申为迟钝。
10.西园：梦窗在苏州与苏姬的居所。词中代指苏姬。
11.玉奴：本指南相齐东昏侯潘妃的小名，后世文人多用以代指名花。
12.骢（cōng）：即青骢，青白色的马，又名菊花青马。此泛指骏马。
13.二十四番花信：应花期而来的风。程大昌《演繁露》卷一：“自小寒至谷雨共八气、一百二十日，每五日为一候，计二十四候，每候应一种花信。”古代诗人常言此而表郊游之意。信：一本作“讯”。

这首词的创作年代已不详。吴文英的交游甚广，其朋友中有不少奔波于宦途、幕府之中的僚属，他们常常有升迁、平出以及解组还乡等情况，梦窗免不了迎来送往，所以梦窗送别词有二十九首，所赠之人达二十余位。在这类送别词中，梦窗情感真挚，心态平和，对升者无艳羡之意，对退者力尽慰藉之情，表达的多是对友人的留恋和祝福。此词为词人与友人吴见山由苏入杭饯别时所作。

文学赏析
此为词人离别苏州而写。发端一韵紧扣“饯别”二字，写饯别的时间、地点。“西风”“夜半”点明饯别的时间是秋天的某一日夜晚。“溪馆渔灯”写饯别的地点：饯别的馆舍旁有溪水潺潺，溪水内有渔灯点点，“巷声乍寂”言此时街巷内寂静无声。这几笔勾出一个寂静、黯淡的意境，为别情作了铺垫。
“河桥径远”三韵，写词人乘船远去，岸旁的小桥、小径渐渐影绰迷檬，船内玉箫奏着别离曲，发出呜咽之声，西风吹拂着白发，白发在月光下徐徐飘舞。此韵中有人有景有情，有形象有声响，动静交织，以动衬静，再一次渲染了别情。“玉箫”二句，可有二解：一为远处传来凄咽的箫声，伴随着身边、头上在秋风中舞动的黄叶将尽的缕缕柳丝；一为词人吹起了欲断离魂的竹箫，而对方应声起舞，青丝绺绺在月光下泛出银光。
“薄絮秋云”一韵，继写前行路上的景色。在淡淡的月色下，天上的秋云薄如白絮轻轻地缱绻着，岸边的山峦沉沉一线如美女的蛾眉隐隐。此前词人曾在苏州为仓台幕僚，但现在已决意归隐杭州，故言“宦情归兴”。此句化用苏轼《送路督曹并引》中的参军所言：“秋光都似宦情薄，山色不如归意浓”诗句，表达了对宦场的否定，对归隐山林的向往之情。此揭示了词的主旨。眼前是秋高云淡，秋月朦胧，山色隐约，词人用“宦情归兴”明言此时的矛盾心态。宦欤，归欤，想来也能品味出词人此时的倾向。
“怕烟江渡后”一韵，笔锋一转，又以景物描写及化用典故之法，表达了内心的隐忧。“桃花又汛”化用《汉书·沟洫志》：“来春桃华水盛，必羡溢，有填淤反壤之害”表达了怕自己乘船渡江走后，会发生情感的淤填之事，后面又写道：“官沟上、春流急”，化用红叶题诗的故事。词中言“宫沟上、春流紧”是反用典故，表达了红叶题诗不成，两情难以相偕的惆怅。暗写了苏姬的离去。“怕烟江”四句，是对别后的悬想：来年春时，即便适逢桃花满枝的春汛时节，宫沟中流出题有相思诗句的花瓣，你我已分隔两地，又能如之何。这里用了“红叶题诗”的典故，此意直贯下片换头。
换头“新句”一韵，写自己想题诗未成。下一句揭示了原因：原先在官府忙于繁琐的公事，影响了自己闲适的雅趣。“香煤”“重牒”言用墨撰写繁琐的公文。其中可看出词人对仕途公事的厌倦，其实词人一生并未入仕做官，只做到一些小小的幕僚而已。
“西园已负”一韵与“携手同归处”是倒装的句式，先言“林亭移酒，松泉荐茗”写自己向往的隐逸生活，“林亭”“松泉”并非指具体地点，而是泛指有林、泉、松、亭的美好山野，在那里饮酒、品茗，并且与自己喜爱的苏姬“携手同归”该是多么惬意。但“西园已负”，苏姬已去，这又多么令人惆怅。“玉奴唤”一韵，讲梅花开了，那吹绿色于窗内的春天将近了。“西园”三句，很像是写词人对对方做过的承诺。原本我们应在西园置酒林亭，饮茶松泉，过着神仙眷侣生活，但这却已成泡影。
“想娇骢”两句，饯别时的设想。结句点明吴见山是到杭州去。以“想骄骢”一韵作结，写出对日后生活的企盼：春天来时，自己又可迎着“二十四番花信”风，骑着青骢马到西湖岸边郊游踏青了。
上片写相别之事和依依不舍之情。“夜分”八句，皆写离别之事，重在以景写情。夜半时分，在临水的一所楼馆中，渔灯点点，四周寂静，与情人分别。用“西风“秋云”点明了秋日。“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！”寒秋离别，最是伤心。除写景外，词人还写了相别时分的人事活动。
下片写离别之因和对以后携手共隐生活的向往。“携手”六句，写对归来以后生活的美妙联想。分为两层，一层是紧承上边的“西园”，写两人在此处的美满生活，想象中家里还有位可人儿立在窗前娇声唤“春天来了”；第二层是写春暖花开，让人骑着马儿游览杭州西湖胜景。上有天堂，下有苏杭，两地相隔不远，能在明媚的春日，二城遍游，该是多么幸福如意。
此词构思起伏跌宕变化万千。词题为“饯别”，只有开章一韵紧扣题目，写饯别的时间、地点，以后各韵便从“别”后着墨，二韵写别后刚行，玉箫吹断；三韵写别后行时所见山云景色，抒隐逸之兴；四韵写别后与苏姬再难相会的惆怅；五韵又转笔写到未行前任幕僚时撰写公文的无奈；六韵又回笔今后隐逸山林之乐与未能与苏姬同游的哀叹；七韵八韵则展望春日即将来临，到西湖后纵马踏青的逸隐之趣。时空变化大，时而今日，时而昨日，时而未来；时而苏州，时而杭州。笔墨纵横，目不暇接。故周济评曰：“梦窗每于空际转身，非具大神力不能。梦窗非无生涩处，总胜空滑。况其佳者，天光云影，摇荡绿波，抚玩无斁（厌），追寻已远。”《介存斋论词杂著》）词的写法上颇有特点。上下两片都是先写眼前实景、实事，后写想象之情、之愿；先写眼前之秋风、秋意之凄然，后写想象之春日、春色之怡人：现实的凄凉与想象的美好构成了强烈的对比关系，也使得此词有了抑扬顿挫的交错与节奏，颇具美感。
名家点评
黑龙江大学中文系教授陶尔夫：内容虽为一般饯别之作，但艺术上却有三点突破，故成佳篇。一、即席和词难度本来很大，何况还要用席中诗友（见山）所用词韵，难度自然又增大几分。二、一般饯别诗词免不了要黯然伤神，离恨满纸，更何况又处在令人添愁的秋夜。然而此词却与以前饯别之作不同：所去之处为西湖春色，所见之人为“玉奴”佳人，所关注的则为二十四番花信，别愁离恨自然淡化了。三、梦窗词之密丽深涩为人所共识，而此篇却疏朗有致，特别是下片更为突出，似与张炎盛赞之《唐多令·何处合成愁》为近。（《梦幻的窗口：梦窗词选》）