水仙子·烟笼寒水月笼沙  

译文
烟雾笼罩着凄凉的水面，月光铺满了沙岸。行客在江上漂泊，那田间的野花又已开满。航船入夜随处碇泊，傍着他乡的青山。已经深秋了还未回到家园，我不禁对着荧荧的灯火把琵琶轻弹。我这里一曲弹完，他那边定然在把我深深想念。不知他哪一天也把家还?
注释
①“烟笼”句：杜牧《泊秦淮》诗句。
②作念：记念，想念。

全曲在“我”与“他”两者间变换闪现，真切地表现了思妇的心绪。而由于指代的不确定性，增加了曲意的内涵，使这首小令颇有玩味之处。
丈夫离家远出，留下少妇一天天期待。“秋深也不到家”，一个语助词“也”字，坐实了思妇的叹嗟和无奈。她只得在孤灯下弹上一曲琵琶，并相信“天涯共此时”，丈夫也一定在同样深深地思念着自己。——这是一种解释。这种理解，是将起首三句视作少妇对丈夫客况的悬想。此种思妇独守空闺、夜夜盼郎归的模式，在元曲中是屡见不鲜的。
然而，全曲还可以有一种更胜的解说，即以“江上行人”与思妇作为同一人。夫妇不仅离散，而且都在异乡漂泊，只是女方此时先获得了还乡的机会。这并非是无根据的附会。“陌上花”本身有一个典故：五代吴越王钱缪的妃子吴妃每年冬天回乡省亲，到开春钱锈便写信给她，信上是九个字：“陌上花开，可缓缓归矣。”民间为之制作了吴歌《陌上花》。可见这是颇切女子还家之意的。在古代诗文中，“兰舟”多为女子的坐船，而琵琶更是妇女在船中弹奏的道具。在战乱频仍的时代，夫妇举家逃难，中途失散的现象普遍存在，南戏《拜月亭》演的就是这样的题材。以行人的身份忆念行人，全曲离别相思的情味，显然更为深切动人。
无论作者的创作意图属于哪一种，本曲都不失为一首言情的佳作。全曲情景交融，意境疏朗，感情真挚，这一切都给我们留下了深刻的印象。