水龙吟·秋声  

译文
萧瑟的秋风让人听了本已难过，却为何又遇上芭蕉秋雨？那泠泠的秋雨未知何时下起，渐渐又澌澌地一阵紧似一阵，萧萧的秋风忽又停住。旅馆近处的邻舍响起稀疏的捣衣声，远处的城楼又传来断断续续的更鼓， 种种声音在我心头汇成凄凉和苦楚。遥想江边落叶，洞庭秋波，真不知愁绪来自何处。
此时此刻的秋声令天涯倦旅常感惊惧，入秋后日短夜长，乡梦却因秋声受阻。阶下的秋蛩寂寞地哀叹，塞上的秋雁孤独地悲鸣，我剪烛西窗独自一人与谁相语？且不要过度伤心，可怜到了秋深的时候，无声的况味会令人更加痛苦。那时满目寒江只剩下，万顷枯黄的芦苇，在寒风中把游子的离魂卷去。
注释
1.水龙吟：词牌名。据传此词用李白诗“笛奏龙吟水”句取名。又称《丰年瑞》《鼓笛慢》《龙吟曲》《庄椿岁》《小楼连苑》。双调，上片十一句，押四仄韵，五十二字；下片十一句，押五仄韵，五十字，共一百零二字。
2.西风：秋风。
3.著：附着。芭蕉雨：打在芭蕉叶上的雨。
4.泠泠：形容声音清脆。
5.澌澌：象声词。指雨声。
6.萧萧：象声词。指风声。
7.候馆：为行人、宾客提供食宿的馆舍。疏砧：稀疏的捣衣声。古代秋至而捣衣。砧，捣衣石。
8.断鼓：时断时续的鼓声。
9.亭皋（gāo）木落：化用南朝梁柳恽《捣衣诗》诗意：“ 亭皋木叶落，陇首秋云飞。” 亭皋，水边平地。
10.砌蛩：台阶下的蟋蟀。
11.边鸿：边塞上的鸿雁。唳：原指鹤鸣。此用作大雁的鸣叫。
12.剪灯：剪去油灯上焦枯的灯芯使其更明亮。
13.黄芦：枯黄的芦苇。

这首长词，以秋声为题，抒发了一种个人的愁思愁绪，在内容上未脱前人借秋言愁，写怀才不遇，失意拓落的窠臼。但是在艺术上却是相当成功的，可以说是词人“幽艳哀断”“辞婉情伤”风格的代表作。
词的上片重写秋天肃杀的悲凉景色。与众不同的是，词中之景物不是客观的状写，而是从词人所闻、所想的主观感受出来的。词的起句“西风已是难听，如何又著芭蕉雨”，以设问方式表现主题。“难听”一词显露心态，“听” 字又成为引线，贯起下文，用“泠泠暗起，澌澌渐紧，萧萧忽住”的排句描写秋雨；又用“候馆疏礁，高城断鼓，和成凄楚”描摹秋寒之夜，“凄楚” 与“难听”互为映照。以上是听到的秋声，下面是想到的秋色。“想亭皋木落， 洞庭波远，浑不见，愁来处”，词人由闻听秋声展开联想，又由秋色引出“愁”字。梦窗词有“何处合成愁，离人心上秋，纵芭蕉、不雨也”飕飕”，点明秋与愁紧密关联。项词由物候之秋景过渡到离人之愁情，巧妙自然，了无痕迹。
词的下片，重写离愁之苦。换头句“此际频惊倦旅，夜初长，归程梦阻”，词人从联想回至现实，写只身孤羁，归家无计。接下又用四字排句“砌蛩自叹，边鸿自泪，剪灯谁语”，极尽状写落寞心怀。在寒夜难眠的时候，这个天涯倦客听到阶下的虫鸣、天上孤雁的哀叫，不由自叹自怜；眼前烛光摇曳，不禁想到“何当共剪西窗烛”的诗句，想到家人的欢笑和话语，倍添伤感，这眼前景、耳边声无不带有一种失落感。然而词人笔锋一转，故作轻松地自慰，“莫更伤心，可怜秋到，无声更苦”，暗扣词题，点明词旨，有声助人悲愁，无声更添孤寂。这真是巧妙的情思，惊人的警语。尾句用疏冷的笔墨荡开，“满寒江剩有，黄芦万顷，卷离魂去”，空寥的寒江，秋风吹卷万顷枯黄的芦苇，随风摇曳，令人不忍目睹，凄惶僳懔，可谓哀绝悲极。在读者面前展现了一幅寒江秋芦的图画，表现出一种强大的摄人心魄的艺术感染力。
此词最大的特点是句法灵活多变。《水龙吟》本非难调，亦无难句，但上下片各有四字组成的六个排句，太整太板，不易掌握。项廷纪这首词，将实虚动静错综变化，不拘一格。譬如上片，“冷冷暗起，澌澌渐紧，萧萧忽住”，是用扇子对句；“候馆疏礁；高城断鼓”对仗工整，“和成凄楚”采用张合之法，将两不相关之事物合为一体；下片“莫更伤心，可怜秋到，无声更苦”，造出警语，实属散文句式，读起来琅琅上口。另外尾句打破二二句法的四字句式，采用一三句法，“卷离魂去”，化板为活，富于变化，给人深刻的印象。

项鸿祚生活的时代，正是中国封建制度大崩溃的前夕。封建社会乃至清满族政权岌岌可危。一批有识之士，在西方资本主义从经济到政治的侵略之下，特别在可耻的鸦片贸易冲击之下，痛感国运维艰，而救国无术，十分心痛。项鸿祚死于鸦片战争前五年，没有看到西方资本主义赤裸裸的武装侵略。但是，时代的危机，祖国的衰颓，有识之士无望的挣扎，使这位敏感的词人心中充满苦痛。有感于此，词人以自然界的秋声为题，写下这首词，以说明当时清王朝已走到灭亡前的深秋时候。

《水龙吟·秋声》是清代词人项鸿祚所创作的一首词。此词上片以“听西风”“芭蕉雨”“疏砧”“断鼓”“皋木”，织成一片肃杀凄楚的秋声；下片换头承上词意，进一步抒写羁旅客愁，既状写自艾自怜的情景，又写极度的伤心。全词紧扣题意，隐情于景，景为声造；只在“无声”处出一“声”字，反衬满篇的秋声，极见其用辞之工，结构之妙。